Весной 1703 г. Пётр I основал крепость на Заячьем острове в устье Невы, защитив новый город фортом Кроншлот на острове Котлин. После Полтавы началось переселение знати и центральных органов власти на Неву, и в 1712 г. Петербург фактически стал столицей. Город застраивался по плану в стиле петровского барокко, главным архитектором которого выступил швейцарец Д. Трезини. Строительство велось силами тысяч присылаемых крестьян и иностранных мастеров, а в городе открылись первые школы и придворный театр.
Весной 1703 г. Пётр I тщательно обследовал устье Невы и выбрал для крепости Заячий остров. Чтобы защитить ещё не построенный город от шведов, в 1704 г. на острове Котлин возвели форт Кроншлот, дважды успешно отразивший атаки шведского флота. В июне 1705 г. благодаря военной хитрости адмирала К. Крюйса — притопленным бревнам, принятым шведами за сваи, — вражеская эскадра не смогла прорваться к городу.
Несмотря на несколько последующих попыток атаковать Петербург с суши и моря, шведам не удалось его уничтожить. Окончательно судьба города была решена Полтавской битвой, а создание Балтийского флота сделало Петербург неуязвимым с моря.
Особого указа о переносе столицы из Москвы в Петербург не существовало — город стал столицей по воле самого Петра I. Решающим шагом считается переезд в 1712—1714 гг. центральных органов власти, включая Сенат, на берега Невы, поэтому 1712 г. обычно называют датой превращения Петербурга в столицу.
Этому предшествовало переселение сюда после Полтавской победы знати, родовитого дворянства и купечества по указу царя. Новая столица должна была воплотить идеи имперского величия, разумного устроения и открытости миру, в отличие от привычной московской застройки.
Первые постройки были деревянными, а городу остро не хватало камня — для решения проблемы в 1714 г. ввели «пошлину» камнями за въезд в город и запретили каменное строительство в остальной части России. Главным зодчим Петербурга на протяжении 30 лет стал швейцарец Д. Трезини, построивший собор Святых Петра и Павла, Летний дворец и здание Двенадцати коллегий; приглашённый в 1716 г. Ж.-Б. Леблон разработал генеральный план города. Так сложился сдержанный архитектурный стиль — «петровское барокко».
Основную работу выполняли простые работные люди: ежегодно на урочные работы направляли до 40 тыс. крестьян, привлекали наёмных рабочих, арестантов и пленных шведов и турок. Условия их жизни были крайне тяжёлыми, хотя, по мнению историков, смертность среди строителей (6—8%) была обычной для своего времени, а Пётр лично заботился об их жалованье и лекарствах.
Петербург стал местом наиболее интенсивной встречи русской и западноевропейской культуры: здесь появился придворный театр царевны Натальи Алексеевны, утвердились новые формы торжеств с фейерверками и триумфальными шествиями в честь военных побед.
Город стал и образовательным центром: открылись специальные школы для подготовки чертёжников, строителей и других специалистов, а с конца XVII в. Пётр начал посылать дворянских «пансионеров» учиться за границу, лично принимая у них экзамены по возвращении. В 1716 г. царь разрешил дворянам домашнее образование.
Главной целью было закрепить выход России к Балтийскому морю, отбитый у шведов в ходе Северной войны, и создать защищённый плацдарм для дальнейшего наступления и контроля над устьем Невы.
Уже в первые годы существования эта цель проявилась в полной мере: крепость и форт Кроншлот успешно отражали попытки шведского флота уничтожить город, что подчёркивало его стратегическое военное значение.
Первые постройки были деревянными с обмазкой глиной «под кирпич», дома располагались слободками среди пустырей и болот; строительство велось по «регулярному» плану с прямыми улицами, что было новшеством для России.
Главными трудностями были болотистая почва и обилие воды, нехватка строительного камня (для борьбы с этим ввели особую «пошлину» камнями за въезд в город), а также тяжёлые условия труда работных людей, которых ежегодно присылали на урочные работы десятками тысяч.
Петровское барокко — архитектурный стиль, сложившийся в Петербурге начала XVIII в. под влиянием голландской практичности, которую ценил сам царь; в отличие от пышного европейского барокко, он был более сдержанным и лаконичным.
Особенностью стиля историки архитектуры называют его собирательность: в убранстве петербургских построек, таких как собор Святых Петра и Павла Д. Трезини, угадывались черты разных европейских стилей, творчески переосмысленных русскими условиями.
Официального указа о переносе столицы не существовало; обычно датой превращения Петербурга в столицу называют 1712 г., когда туда переехали центральные органы власти, включая Сенат.
Этому способствовала победа в Полтавской битве, после которой угроза городу со стороны шведов отступила и царь повелел переселиться на Неву своим родственникам, знати и купечеству, что подготовило почву для переноса органов управления.
Первые жители Петербурга жили в крайне тяжёлых условиях: работные люди селились в землянках и шалашах, скудно питались и трудились с рассвета до сумерек по сигналу пушечного выстрела с Государева бастиона.
Постепенно, по мере роста города, в Петербург стали стягиваться мастеровые, торговцы, прислуга, иностранные дипломаты и чиновники, и к концу правления Петра в городе проживало около 40 тыс. человек, появились мануфактуры, мастерские и частные лавки.
Автор дневника отмечает строительство Петербурга, гаваней и значительного флота, создание военной дисциплины и коллегий, а также общее «преобразование всей русской нации» за удивительно короткий срок, несмотря на тяжёлую и долгую войну.
По его мнению, современники недостаточно благодарны Петру, поскольку реформы заставили их трудиться и не позволяют «лежать на боку, как бывало в старину», тогда как потомки, не испытавшие этих тягот напрямую, смогут в полной мере воспользоваться плодами созданного царём.
Слово «барокко» происходит от итальянского или португальского обозначения причудливой, неправильной формы и обозначает пышный, динамичный архитектурный и художественный стиль, распространённый в Европе XVII—XVIII вв.
Споры вызывает то, что петербургские постройки этого периода — петровское барокко — заметно отличались от классического европейского барокко своей сдержанностью и лаконичностью, поэтому некоторые исследователи считают данный термин лишь условным обозначением, а не точным соответствием европейскому стилю.
Открыть в интерактивном режиме →